京剧马连良（京剧马连良的经典唱段）

发布时间：2026-02-06 10:40:41 来源：在所不辞网 作者：耗材

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马少良和马连良什么关系

没什么关系。京剧剧马马少良和马连良没什么关系，马连马少良，良京连良京剧老生演员，经典唱段生于1943年，京剧剧马父亲马玉良为京剧老生演员。马连马连良（1901年2月28日-1966年12月16日），良京连良生于北京，经典唱段字温如，京剧剧马中国著名京剧艺术家。马连

京剧演员马连良和周信芳相比，谁的水平更高一些？

京剧演员马连良和周信芳相比，谁的水平更高一些？京剧泰斗，马连良大师与周信芳大师他们的水平谁更高，让我来评价两位大师，本人有些汗颜，毕竟让一个初出茅庐的后生晚辈去评价两位老艺术前辈，本人觉得学时资质都不不给力，我就说说我对他们的演唱艺术领悟与感受吧。先说马连良大师，他是京剧四大须生之首，与梅兰芳大师齐名，是最具有影响力的京剧大师。早在民国时期就很有声誉，是京剧三大家之一。马连良以独树一帜的表演风格，开创了马派艺术，在京剧界享有盛誉，影响颇深，最具有影响力的代表剧目有《借东风》《四进士》《失空斩》《甘露寺》等，他与余叔岩 高庆奎 言菊朋并称前四大须生，后三人去世，他又与谭富英 奚啸博 杨宝森并称后四大须生。

马连良大师曾与周信芳大师同台演出，因他们的技艺精湛，各具风采，被人们誉为 南麒北马。在说周信芳大师，他是京剧麒派艺术创始人，他从七岁开始学戏，被称为七龄童，他在艺术上勇于革新创造，吸取诸家之长，融汇贯通，加以变化，形成自己独特的艺术风格。他的表演自然真实，很富有浓厚的生活气息。后与梅兰芳大师同台演出，将七龄童的艺名，改为麒麟童，周信芳的基本功精湛，嗓子不太好但是能唱，声音宽响，沙而不嘶，以唱苍凉为特色，顿挫有力，极富曲折跌宕之处，他注重抒发人物感情。他的高拨子，汉调等具有独特的韵味。以夸张的手段用外部形象与动作塑造人物，具有强烈的艺术感染力。此后麒派艺术在京剧界享有盛誉。周信芳与马连良可说是并驾齐驱，难分上下，是国粹京剧的创始人。

京剧界的四大祸害是什么？

京剧界的四大祸害是：

1.马连良。

马连良作为京剧界著名老生创始人，是京剧里程碑式的人物。为什么说马连良是京剧的祸害呢？首先马连良天生的毛病就是包音中就是俗称的“大舌头”，最初马连良进入富连成科班之前就因为这个原因被人们拒收。后来因学艺心切，入科班学习。可是马连良虽然出科成为一代宗师，门人弟子也很多，但是却有很多人学习马连良的大舌头，无限放大马连良的缺点。

2.程砚秋。

程砚秋本人师承梅兰芳、王瑶卿，最终自成一派创立京剧程派旦角艺术。程砚秋大师的唱法如泣如诉、幽咽婉转，但是后辈在学习的时候嗓音过于低沉，缺乏了京剧旦角的美感。

3.周信芳。

周信芳是著名的京剧麒派老生创始人，艺名麒麟童。周信芳的麒派主要是繁杂的舞台表演和富有激情的念白和苍劲有力的唱腔。可是现如今的许多麒派传人误认为麒派就是沙哑的嗓音，其实周信芳曾经表示过沙哑的嗓音是自己的缺陷，如果将嗓音的沙哑作为麒派的特点那太肤浅了。

4.杨宝忠。

杨宝忠是著名的京剧琴师，杨宝忠的琴艺精湛曾经与马连良合作。但是杨宝忠的缺点就是喧宾夺主，经常在京剧表演中耍花活，经常抢主要演员的风头。正是因为这个原因马连良与杨宝忠最终分道扬镳。

马连良的介绍

马连良（1901年2月28日 - 1966年12月16日），回名尤素福，原籍陕西扶风，生于北京，字温如。中国著名京剧艺术家，老生行当的代表性人物之一，“马派”艺术创始人，京剧“四大须生”之首，民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物。代表剧目有《借东风》、《甘露寺》、《清风亭》、《四进士》、《失空斩》等。父马西园与著名京剧演员谭小培熟识，三叔马昆山在上海唱戏，受家庭的熏陶，使马连良从小热爱京剧艺术。9岁入北京喜连成科班，23岁自行组班，发展成为独树一帜的“马派”表演风格，自1920年代至1960年代盛行不衰。20世纪，他与余叔岩、高庆奎、言菊朋并称前“四大须生”；后三人去世，他又与谭富英、奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生”。1931年马连良在天津与周信芳同台演出，因他们技艺精湛，各具风采，被誉为“南麒北马”。1966年“文化大革命”时期，因主演《海瑞罢官》而被迫害致死。

京剧马派老生的创始人是谁？

京剧马派老生的创始人是马连良。马连良成名于20世纪，享誉数十年不衰。他的演唱艺术世称“马派”，是当代最有影响的老生流派之一。马连良是京剧四大须生之首，民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物。代表剧目有《借东风》、《甘露寺》、《清风亭》、《四进士》、《失空斩》等。

他的演唱，流利、舒畅、雄浑中见俏丽，深沉中显潇洒，奔放而不失精巧，粗豪又不乏细腻，他以独特的风格，为京剧开创一代新声，成为广大群众喜闻乐唱的马腔，丰富了京剧老生的唱腔艺术。

在经常演出的剧目中，念白有时老辣，有时苍劲，有时是幽默风趣的声调，有时是忠告谏劝的语气，用以表达人物的不同性格和感情需要。他善于将念白处理得像唱一样具有强烈的艺术感染力，悦耳动听。马派念白和马派唱腔互为表里，彼此依托，统一于马派声腔艺术之中。

马连良早年除受叶、蔡、萧诸业师传授外，表演上还潜习做工老生贾洪林，在继承、发展传统的基础上，形成了马派的表演风格。他的表演，手、眼、身、步结合一体，准确严谨，凝重潇洒，将人物蕴涵的复杂感情，节奏鲜明地形之于外，形成独具艺术魅力的马派丰彩。

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